浅淡汽车音响的提高要素 好音质的十大要素

第一要點：音色 音色与音質經常被混淆，我們經常會听到“這把小提琴聲音真冷，這把小提琴聲音真暖。”等說法，所指的就是小提琴的音色而言。聲音就好像光線有顏色的，不過不能用眼晴看到的，而是用耳朵听到的。通常音色越暖聲音越軟，音色越冷聲音越硬，太冷太暖當然都不好。
第二要點：音質 音質是指聲音的品質，許多人都會把它与音色混淆了。什么是聲音的品質？比方在說一對鞋子的品質好的時候，所指的一定是合腳、舒服、耐穿，而不是指它的外形好不好看。當我們說到音質也是一樣，不是說聲音的層次如何，定位如何，而是專指聲音耐不耐听。好的音響，其音質就應該像一副歌唱家的好嗓子，讓人百听不膩。
第三要點：高、中、低頻段的量感分布与控制力 量感指的是高、中、低各個頻段音量的多寡，即是我們說的高音比較少等。各個頻段的量感分布十分重要，某頻段太多太少都不好，要平衡各個頻段的量。而控制力通常指高、中、低頻的控制力。有些音響低音松散，有些則具有彈性我們說后者有低頻控制力。有些音響抓的住高頻，讓它不會飆到耳朵難受，我們說它的高頻控制力佳。請注意，各頻段量感的多寡并不代表音響器材的真正好坏。器材之間量感的多寡的相互搭配才是最重要的，而控制力的好坏就可以說是器材本身的优劣。
第四要點：聲場的表現 聲場在音響術語當中，是特指舞台上的樂隊排列（包括寬、深、高、低）。當我們提到聲場的外形狀時，就是指器材所再現的樂隊排列形狀。由于受到頻率響應曲線分布不均勻以及揚聲器的指向特性、听音環境聲波反射條件的影響，有些聲場是內凹型的；有些是寬度大于深度的；有些是深度大于寬度的；有些是四四方方沒有內凹的。這种舞台聲音不同形狀的再生，成為聲場的形狀。最好的聲場形狀當然是与錄音的原樣相吻合。除了形狀之外，聲場還有位置的問題。這里包括聲的前、后、高、低。有些音響器材會使得整個聲場向聆者逼近；有些則后退。有些聲場听起來會感覺浮在半空；有些則像坐在樓上看舞台一樣，聲場在腳下。形成聲場位置的原因很多，像揚聲器的擺位与頻率響應。
第五要點：聲音的密度与重量感 所謂的聲音密度，比方說一公斤的棉花与一公斤的鐵塊，鐵塊的密度當然大的多。因此雖然兩者的重量相同，鐵塊給人的重量也要大的多。聲音的的密度感大，听起來的感覺是怎樣呢？弦樂有粘滯感、管樂厚而飽滿、打擊樂器敲起來連空气也有振動的感覺。所有的樂器和人聲都應該有重量感。不過大部分的發燒友都得不到很好的密度与重量感。其原因与供電是否充足及器材的中、低頻段是否飽滿有關。良好的聲音密度与重量感讓樂器和人聲听起來更穩、更扎實、更逼真。 第六要點：透明感 透明感几乎是一個只可意會，不可言傳的名詞。有些音響器材听起來清澈無比，有些則像蒙上一層霧，只要有換机的人就一定有這种感覺。透明感不佳的話，連帶也會影響到對其余各項的判定。最好的透明感是柔和的，听起來耳朵不會疲勞；較差的透明感就像是傷眼的陽光，雖然看的清楚，但是很傷神。大部分的音響器材無法達到既清楚又柔和的透明感，如果能達到，這些器材肯定价格不菲了。
第七要點：層次感 層次感就比較容易理解了，它是指樂器或人聲由后一排一排之間的間隔能否清晰的再生。比方以電視机而言，能夠清晰的在顯示的圖像中，能夠把深灰色和黑色兩种相近的顏色都能有區別的顯示出來，就是說這台電視机的層次感很好。音響亦然，我們能听到樂器与樂器之間的空間，樂隊与樂隊之間不會混在一起就是有很好的層次感。
第八要點：定位感 顧名思義，定位感就是把聲音的位置定位在哪里。聚集不准定位感就差，結像力不佳定位感就不好，器材的相位失真會導致定位的飄移。還有空間中直達聲和反射聲的比例不佳（一般指高頻的反射太強）也會導致定位不准。總之，定位感不佳可能有很多原因造成，我們無論是通過音響器材的調節也好，對听聲環境的吸音條件進行改造也好，我們要求的是樂器和人聲要清晰的定位在听聲位置那里，不該動的時候就不能動，不該亂的時候就不能亂。
第九要點：解析力 這個名詞最容易懂，玩過照相机的人都知道鏡頭解析力好坏的差距；看電視的人也知道，當電視机能把一把黑色的頭發解析得絲毫不混就是解析力好的表現。好的音響器材，應即使再微細、再复雜的東西都能清楚的表達出來。其實，聲音細節多与輪廓層次清楚也是解析力好所產生的結果。一般而言，如果在低電平時細微的變化都能表現得很清楚，那么這套音響的解析力當然很好。既然有低電平的解析力，哪有沒有高電平的解析力呢？當然有！在极端爆棚的時候能將所有聲音解析的清清楚楚，那就是高電平解析力很好的表現。
第十要點：結像力 結像力就是將虛無縹緲的聲音凝結成實体的能力。結像力好的音響器材會讓音像更浮凸，更具立体感，也是常說的音像輪廓是否分明。