教你认识汽车音响正确的声音
所属分类：汽车音响
2014-4-30 14:01:18 推荐指数：
（一）声音的协调
我们经常听到高人说：“xx音箱频响均衡、三频协调”，那么这么说究竟是什么意思呢？下面我们就按照常用做法将频段分为3段，一段段详细说来。
1．什么是低频
低频的定义就不必详细说了，这里我们所指的低频，是频率在200Hz以内的声音。说起低频，许多人首先想到的是鼓。没错，当我们听到鼓声的时候，是什么感觉呢? 回想一下，真实的鼓声，是不是令我们跟随着鼓皮震动？如果不是，那是我的比喻不正确，如果是，请你跟着这种感觉走，很快你就会觉得，原来低频完全是一种感觉，到了这种程度，也就是说你开始认识到了低频的本质。关于低频，最经典的论述莫过于“低频是感觉到的，而不是听到的”。这段话首先指出了我们听到的嗡嗡声和呜呜声，不是真正的低频，而只是一种失真。其次，这种感觉究竟是什么呢？根据经验，我们可以将这种感觉视为身体的某种感受？我们听到别人讲话，是不会有什么身体反应的。而如果别人打你一拳，可就会有相当大的感觉了！ 而真正的低频，正是如同武林高手的拳头一般，穿越你的身体，虽然皮肉不疼，但是内脏北震得相当有感觉。低音“拳头”的这股力道的集中程度，就是测评中经常出现的低音的质感。对于低音来说，这股“力道”越集中，感觉越强烈，质感也就越充分。而“拳头”的多少，就是常说的低频量感。“拳头”穿过身体后还带来的小颤动，我们称之为弹性。说了这么多，下面我们来听听几个例子，大家好对低频有实质性的了解。
例子1 电子乐的低音，无弹性，低频的下潜深度比较深
例子2 日本的鬼太鼓，弹性很好
例子3 中国的炎黄大鼓，弹性较大，但是弹性略微过了一些
2．什么是中频
中频是一切声音的根本，人声就是在这部分区域。而大多数主要乐器，也在这一段中，如果过滤掉中频，则基本上什么声音都没有了。关于中频，大家应该都有良好的认识，毕竟大家无时无刻不在听人声。
人声的磁性
所谓磁性，是来源于发烧友的词汇。意指人声厚实并且带有大量的音染，从而造成中频段信息量非常丰富的感觉，下面我们听的，就是人声磁性的代表，蔡琴的声音，大家可以细细体会。
例子4 蔡琴
甜而不腻
我们平时听到的真实人声，尤其是MM的声音，应该是带有一定的甜味。而且很少有听得腻烦的时候，所以对中频的正确要求也应该是甜而不腻，
3．什么是高频
高频，通常是指12000Hz以上的声音。高频在声音中的作用就相当于华彩乐章或者装饰乐段在音乐中的作用。高频不影响什么，只是使得声音的细节更突出、听上去更有活力。这就是为什么MP3放弃了高频但是还是被大众接受的主要原因。
高频的亮和暗
我们常说，某某音箱的高音很亮或者很黯淡。高音的亮会使得某种乐器变得特别亮，有光泽。如下面的例子。而黯淡，则会使得声音失去“光泽”
高频的柔和和尖锐
在高频的表现上，监听音箱不约而同分成了两种流派。一种追求柔顺的高音，而另外一种，追求非常明亮甚至尖锐的高音。下面这两段素材请大家听听
柔和的钢琴声音，高频亮度适中。
明亮的钢琴声音，性感不少，极具诱惑力。
在没有原始录音素材的时候，很难判断哪种风格的高频更接近真实。我在这里想强调的是，我们选择监听音箱，是用来干活。既然工作需要用到，我们当然不希望音箱听起来不太好听。因此这里我的个人建议是，如果实在没时间细心挑选，找一个你觉得高音悦耳的音箱吧。毕竟工作中的心情是最重要的。
4．成本的妥协——为什么要舍弃低频和高频？
对于扬声器来说，想要回放更低的低频，需要更大口径的低音扬声器，一般为12寸-18寸。而想要回放好高频，也不是那么简单的事情。同时低音对于空间也有很高的要求。更好的低音和高音扬声器，必然导致成本的直线上升。因此，当你预算有限的时候，你应该首先学会放弃。由上面的分析可知，我们首先需要保全的，应该是中频。因为预算有限，不如放弃低频，将目光主要集中在低音单元为6.5寸或者5寸的小型监听上，选择合适的话也能得到非常超值的声音。
（二）声场和解析力
我们经常听说声场和解析力这样专业的术语。声场，也就是声音的场——听过现场音乐会的人都有经验，真实的声音会把你包裹起来，那种感觉相当真实。而我们所说音响的声场，也应该是和现实中一样的三维声场。而解析力，是指分辨声音细节的能力，又和声场密不可分，因此我们合并来讲。
1．声相
这里泛指声音的左右。根据相关的声学数据，人耳一般能够分辨出5度之内的相位差别。贝多芬第九交响乐第四乐章合唱部分的节选，其中4位男女中高音独唱相距一段距离，不到20度，非常考验音响的定位，大家可以试着分辨一下。
2．深度
声场的深度，也就是不同声音之间的前后远近之分。这也是非常难以表现出来的层次。一个完美的监听系统，应该有能力表现出来声场的纵深来。而在目前1万元以内的监听中，基本是无法达到这一标准的。下面的素材，是著名的星球大战开场音乐，其声场宏大，有相当的纵深，各种声部交织在一起，一波一波推过来。大家可以考察一下自己的监听系统是否能够揭示出纵深层次感来。
3．高度
指的是不同声音来源的高低之分，这是最考验监听系统的地方之一。根据笔者的经验，要明确分辨出高度只能在极其昂贵的远场大型监听中可能实现。而且存在一种观点认为，人耳无法明确分辨出声源的高度。因此这个难题只能留给后人解决了。
4．动态：举重若轻
动态，按照不太准确的说法就是最大音量和最小音量的差距。宏大甚至有些强横的动态会给人以震撼的感觉。尤其是当动态突然提升的时候，此时形成的强对比能够给人的听觉系统带来很大的冲击，有些爽的意味。而发烧友所说的瞬态如何，就是指音箱对于在很短时间内（小于1秒钟）的大动态回放能力。真正具有良好瞬间动态的音箱，对于大场面的回放会有一种轻松的感觉，而能力不够的音箱，则会自动为声音加上一个压限器，或者再差一点儿——直接爆音了，甚至更恐怕就此“自杀”了。
5．声场定位和解析力的根源
说到声场定位和解析力，是什么能够使这两点非常出色？根据声学理论，人耳定位一个声音，靠的是声音到左右耳的时间差和响度（音量）差别。而在摆位一定（时间差确定）的情况下，不同音箱的差别就只在于响度差别了。并且人耳对不同频段声音的定位，低频是最差的，中频是最好的，而高频则是处于中间位置。说到这里聪明的读者应该明白，决定定位的，实质上就是音箱的频率响应。试想一个在高频频响曲线波动很大的音箱，当回放一种频率有相当宽度的声源的时候，很可能在一个频段上定位在一点，另一个频段上定位在粮外一个点。这时刻在听者听觉上，声音来源会显得定位异常模糊，无法准确定位。
准确的声场定位也与三个频段的协调有关系。一个典型的例子在于如果高频有所衰减的同时中频有所增益，则听起来人声会比真实的位置靠前一些。因此对于监听音箱的声场定位来说，高频决定了大部分——因为中频的失真对今天的监听音箱来说，实在是一个相对容易解决的问题。
再下面是解析力，顾名思义就是分辨细节的能力。决定解析力有两个主要因素，首先是信噪比，信噪比的定义是噪音电平和最大不失真电平的比值，说的通俗但是不准确一些就是噪音和最大音量的差距。如果信噪比太低，则细节全部淹没在噪音中了，你还听什么呢？另外一个因素还是频响，任何频段上的失真都会导致该频段上的乐器声音变形，这点大家应该都能明白。
（三）风格
1．什么是风格
我们常常听发烧友说英国声，美国声之类的声音风格。监听，按道理来讲应该具备一个统一的标准声音。可是实际上今天我们能买到的监听，每一个品牌都有不同的声音走向，因此，对于监听，英国声美国声还是存在的。各种风格，一般都是在频响上有不同的特性所造成的。今天的扬声器，虽然历经将近百年的发展，却仍然是整个音频系统中失真最大的环节，当声卡的失真度按照0.001%衡量的时候，音箱的失真度却在0.1%徘徊，两者是将近100倍的差距。所以，存在不同的音染失真也就不足为奇，音箱设计者也就很有必要通过将失真转化为好听来部分解决这个难题。
2．不同的风格的优缺点
数字声还是模拟声？
这是目前争论最多的风格。一般将非常清冷、解析力高的声音归为数字声。而将温暖柔和的声音说成为模拟声。欧美人倾向于温暖柔和的模拟声，亚洲人则比较偏爱数字声。而实际上，单独说某某声音是数字声还是模拟声无太大的必要。因为真正到了最高端（High-end）级别，两者几乎没有很大的差距。而传统的论点认为模拟声好，大多是因为顶级的Mastering Engineer很多设备都是模拟的。而在这之中，有很深的历史原因和其他因素所左右。因此，套用伟人的一句经典：不管数字还是模拟，真实好听就是王道！
日本声
以Yamaha为代表的一类日系监听厂商，声音风格往往倾向于冷冰冰。日系厂商偏爱追求数据上的完美，而有些忽略音乐中的味道。因此日系监听往往以解析力见长。但是日系的声音有时候过于尖薄，易于导致听觉疲劳。
英国声
英国绅士以品位著称，而英国声，就代表了某种特定的品位。其中频偏厚，注重人声的回放效果和音乐整体的“韵味”。一般英国厂商的监听，中频上都是特殊的魅力。比如大名鼎鼎的LS3/5A，和PMC、AtC等监听音箱。而英国声的速度相对偏慢，是它们普遍的缺点。
德国声
德国声，代表着一种理性的声音。他们追求解析力，但是不张扬。你也许会觉得缺乏韵味，所以在试听不久就可能被否定掉。至于什么是理性的声音，那就只可意会，不能言传了。Genelec和丹拿声学都是著名的德系厂商，可是由于丹拿声学的设计师是英国人，声音风格就和德国声有很大区别了。
美国声
与今天的美国一样，美国声充满了力量和粗犷。美国声追求强横的动态，听起来非常有能量、有劲。但要是细细品味，就缺乏味道。比如用来回放交响，美国声可能会把交响的层次感抹杀，更像是乐器独奏一般。大名鼎鼎的JBL，就是美国声的杰出代表。
（一）音质的决定因素——扬声器
每当我们打开一款音箱的技术参数介绍，里面总有许多关于扬声器的参数。比如高低音扬声器的尺寸、频响范围还有振膜材料等等。这些数字往往使得用户云山雾罩一般。因此，我们将扬声器的问题分为以下几个主要方面来讲。
1．口径的争论
我们经常听到某种说法：“xx音箱的低音单元是8寸的，自然要比6寸的低音好许多”。这种说法虽然很多时候是正确的，可是有多少人知道这种说法片面的一面呢？常见的说法是低音单元口径越大，低音下限越低，回放的低音质量就越好，因此口径越大就越好。但是这种说法只是片面的考虑了一边的问题，忽略了另外一边的因素。我们知道，扬声器不是全才，是专才。所以大家都认同低音扬声器不一定能高质量地回放出高频声音，也就是扬声器擅长的回放频率是有限制的。如图：
低音扬声器和高音扬声器擅长的回放频率，超过这个频率，声压级（实际体现就是声音的大小）就会下降到允许范围（正负3dB）之外。中间交界地方的谷，需要通过计算两端合适的位置，使得这个谷在听感上不明显，分频器就是起到调节谷的形状，将对听感的影响降到最低的作用。
这是一个8寸的低音加上1寸的高音，我们看到虽然低频表现好了，但是高低音中间的谷更宽了。也就需要我们要下大功夫去修补，使得山谷变平川，而处理不好中频就会丢失成分——都坏掉了。对于这种情况，厂家一般有两种方法处理
a. 调节分频器，如果调整的不完美，中频方面就会出现混乱。调整的完美，缺点就会比较少
b. 依靠低音扬声器的性能“硬抗”。有些性能超群的扬声器，往往拥有惊人的频宽。因此这个谷就会窄许多
对于这两种方法，a很明显是治标不治本，并且很多厂家在这里做得并不好。而b则是高端厂家的杀手锏。这也就是为什么同样是8寸的箱子，有箱子卖2000，而真力敢卖2w的缘故。
当然，这种靠扬声器的良好性能“硬吃”的办法不是万金油，随着扬声器口径的继续增大，这时候就需要中音扬声器了。因此我们在大型的远场监听上，往往能看到独立的中音扬声器。这样，就可能有三个扬声器负责整个频段。各尽其责，各司其职，以获得更好的效果。
此外，口径越大的低音，越吃房间。如果你的房间只有10平米，并且没有什么声学处理，那么8寸的低音只能给你带来嗡嗡的失真。而如果房间在50平米以上，则10寸以上口径的低音是不二的选择。
在这个问题上，我们提供的答案是具体情况要具体分析。8寸并不一定好过6寸，要视房间情况和扬声器性能决定。
2．单元的失真和分割震动
要了解题目上所说的专业术语，首先我们要了解扬声器的工作原理。我们常说喇叭出声，而实际上喇叭通过推动空气发声是个很复杂的过程。如下图就是常用的电动扬声器结构图：
看到结构图，我们可以发现简单的一点——振膜推动空气做功发声。再深入想一下，我们就会很自然想到如果振膜不结实，运动的时候突然形状改变，这时候声音自然就会失真。而形变可以是振膜的内圈运动超前，外圈运动滞后，这种两部分产生速度差异的现象被称为分割震动，会产生严重的失真。分割震动是很难通过通常手段直接观察到的。另外，如果你能够看到低音单元在微微震动，而低音单元尺寸又不大，从经验上说很有可能是失真了——人眼能看到的震动一定是很低的频率，这种低频往往在扬声器的频响范围之外。下图是丹拿的大音圈单元。
这样的单元由于音圈很大，造成分割震动的机会就会相对少很多（当然还有很多优点，此处不谈）。而理想的振膜，要求是一个完全的刚体的同时，保持很轻的质量，即能够在工作时产生无失真的位移但是不产生形变。
3．几种典型的振膜材料
振膜材料，也就是我们在广告上看到的低音扬声器采用xxx振膜，xxx材料等等。而这个xxx，却是可能连材料专家都不知道物质。或许某一天真的出现了月球物质，火星物质等等……
这里所要说的问题在于以前在发烧界流行过的唯振膜论的观点。该观点认为只要一看振膜材料，就能够判断音箱的声音好坏甚至档次，可谓是神话了。实际上任何一种材料的振膜，都有高低档之分，比如价值10元的多媒体音箱采用的多是纸盆单元，而价值10多w的监听中，也有使用纸盆单元的，因此不能一概而论，唯振膜论马首是瞻。但是，可以通过振膜材料，大致判断声音的走向。这里要注意，是大致，而不能完全作为结论。下面我们就分别举几个例子：
金属膜高音：典型的代表是真力（Genelec）、JBL和Samson的Resolve系列监听。金属由于刚性比较强，在快速运动时不易发生形变，失真小，因此瞬态表现极好。但是也有声音过亮，听感略显刺耳的弱点。比如真力的高音，明显非常亮，甚至略微发尖。此外还有、一些发烧厂商的金属高音单元，高音的表现相当惊人。
丝绢膜高音：典型代表是丹拿（Dynaudio）的高音单元。丝绢膜高音音色柔美，不刺耳。缺点在于高音上限不高，瞬态表现一般。但是丹拿的高音单元，在这方面的造诣相当深厚，其高音不但柔美，而且上限很高，瞬态也很好。
凯芙拉防弹布单元：Kevlar（凯芙拉，俗一点的译为“功夫珑”）这是近些年风靡的设计，著名的B&W以及ATC均有类似的音箱问世。所谓防弹布喇叭，是指振膜用纤维和树脂制造（类似钢筋混泥土原理）的扬声器。凯芙拉有相对轻巧的质量，同时保持了相当的刚性，因此比其它材料更加接近理想振膜的条件。
带式高音：带式高音是一种模糊的分类，其可以分成等磁场带式高音或者加速磁场带式高音。或者按照振膜材料分为铝带高音等等。带式高音由于更接近于理想振膜的状态——运动时产生位移但是几乎不形变，因此拥有普通动圈扬声器不可比拟的优点。用麦克风作比较来说，如果普通扬声器相当于动圈麦克风，那么带式高音就相当于电容麦克风。带式高音在失真度、瞬态反应上具有压倒性优势。但是由于其需要的电压不是220V或者110V，所以需要额外的变压器。而在后端引入变压器，将会导致相当大的相位失真，即便是相当昂贵的变压器，也无法彻底消除这一点。因此带式高音的优势被抵消了大部分。但是其优点我们不能否认。采用带式高音的监听音箱有著名的Adam，如下图：
4. 振膜位置、工作方式
同轴单元：一般的音箱，我们往往看到高音在上，低音在下。虽然看上去没问题，但是从声学原理看，由于高低音在人耳的距离不同，导致高低音会产生相位差异。到了人耳这块就变成相位失真了。而同轴单元，正是根据这一点设计的。其高低音在同一轴上，因此更接近现实中点声源的情况。相位表现非常完美。目前采用真正同轴单元设计的有英国的天朗（Tannoy）和KEF，天朗著名的音箱如下图：
全频单元：由于一般的单元的频带宽度问题，所以要有高低音之分，有了两个单元，中间的“谷”就需要细心调节分频器。但是由于各种因素，这些调节往往不能达到预期的目的。因此有些厂家就想到设计一个全频带的单元，这样不就丢掉了分频器的大麻烦了吗？而且简化了设计就等于降低了成本，并且可能提高音质。著名的全频带单元包括Fostex出品的一系列单元，品质较高。
JBL4425的号角
号角箱：有一种扬声器的外型很有趣，从扬声器外观看到的不是扬声器单元，而是像喇叭花开口一样的号角，这种外型奇特的扬声器就叫做「号角扬声器」。号角投射的地区声音更集中、音量更大些，这就是号角的好处。就如同我们向远方喊话，需要用手掌在嘴边合拢，号角的原理就从这里来。Klipsch可以说是号角的先驱，其次还有著名的JBL。
二）功放和分频器的学问
分频器的主要作用在于将声音信号分配给不同的单元，比如一个100Hz的声音，就不该分给高音单元。分频器是一对音箱的灵魂，它直接决定了音箱的音色。其实质上是一个滤波器——负责使得低频或者高频信号分别通过，然后分配到各自的单元做功。我们通常会看到有些音箱数据中标注-6dB/OCT或者-12dB/OCT和-24dB/OCT，这里的数值用术语称之为分频器的阶，-6dB被称为1阶，-12dB为2阶，也就是说每增加6dB，就增加一阶。而6dB代表什么呢？-dB代表是下一个倍频程衰减的声音大小是6dB。比如你将截止频率（从哪个频率开始衰减）设定为440Hz，那么在下一个倍频程的声音就要衰减6dB，再下一个倍频程再衰减6dB。有兴趣的朋友不妨研究一下滤波器的原理，就能更加明白怎么回事了。
1．认识SPL，蝠频和相频、瀑布图
大家在监听音箱的背后，一般能看到一个声压曲线图，也就是我们通常所说的频响图。如图：
LMS频响曲线图
频响图的横轴是频率，纵轴是声压（SPL）。所谓声压，用大白话描述就是声音对你的压力，简单说就是声音的大小。此外有些音箱后面还有一个三维的瀑布图——瞬态响应与累积频谱衰减图。
瞬态响应与累积频谱衰减图
这里所要阐述的概念还有幅频和相频。我们都知道声音的振幅决定了声音的大小，因此我们所说的频响图，就是一种幅频图。而相频，就是声音相位和频率的关系。这里面，就是厂家容易玩猫腻的地方，下面我们细细道来。
2．低端音箱的平直曲线是怎么来的？
我们用户所看到的频响曲线，一般都是要比“太平公主”还要平的。想想也是，如果厂家拿了一个很“性感”的频响曲线给你，恐怕就没人敢买它家的监听了。我们看这些曲线，有时候甚至能发现有些2000元监听的频响曲线，竟然要比2万元监听的还要平，这是怎么回事呢？问题的答案就需要回到前面的分频器了。我们知道分频器的实质是滤波器。而声音通过滤波器之后，虽然被过滤的声音是随着频率的增加呈衰减，声音相位的变化却不是线性变化的。说明白、简单些，就是声音通过滤波器之后，其相位会产生失真，而这个失真在截止频率附近是最大的。在这个时候，从幅频曲线上看虽然很平，但是相频曲线却是一团糟。这就使厂家的猫腻了，可惜厂家永远不会让用户看到相频曲线的，因为相频总是不如幅频那么平！那些昂贵监听，一般都是因为扬声器的性能很好，分频器不需要太费劲去填补漏洞。而如果扬声器性能不行，则只能走“邪路”——对分频器进行了多重相位补偿。而后者的难度和失败率也是很惊人的，不过也有歪打正着成为经典的——BBC的著名人声监听LS 3/5A，就是因为极其复杂的相位补偿造就了迷人的中频。因此，当大家看到频响图的时候，除了看看高低音的上下限之外，无其它参考意义。
3．储备功率和烧音箱
我们还要讨论的一个主要问题，就是功放的功率问题。这里首先问：“一个大功率的功放容易烧音箱还是一个小功率的功放容易烧音箱呢？”这个问题很有迷惑性。对于功率不足的功放，当声音开大后，小功率放大器出现饱和了，输出存在大量直流成分，很可能会烧掉低音单元。还有，小功率功放当动态很大的时候，容易因失真急剧增大出现大量高次谐波，这些高次谐波很可能导致高音单元烧掉。因此，对于功率这方面，千万不要配小了。
4. 做工用料很重要吗？
目前很多朋友，喜欢将音箱拆开看看如何，结果就出现了真力一肚子烂草这样的事情。用料固然重要，但最重要的还在于设计。换句话说，再好的设备，如果使用者水平不行，也出不来好东西。音箱也是如此，再好的料，如果设计者不行，还是出不来好东西。而许多发烧友，看到5532或者3886就大叫垃圾，很显然是不正确的。因此，对于音箱来说，电路设计比用料要重要很多，可惜能做到这一点的用户，实在是太少了。这也就是厂家为什么能玩猫腻的缘故。
（三）箱体
扬声器做运动的时候，箱体要受到很大的冲击，因此在箱体设计上有很重要的一点——避免谐振和驻波。而我们首先想到的办法，就是加重箱体。一旦箱体重了，也就稳定许多。所以从某种意义上说，箱体是越重越好。而厂家在箱体内部设计上，通常喜欢在内部打上不规则的木条，这样可以加强整体结构，杜绝谐振的产生。此外还有一点是关于箱体的大小，一般来说，箱体越大，低音的下潜和量感越好，同时音场感觉良好。因此箱体大是有很大优势的。目前市面上比较火的ICON监听，良好的声音很大程度上得益于又大又沉的箱体设计。
目前的箱体设计比较常见的有两种：闭箱和倒相箱。闭箱最早是AR公司发明的技术，早先一直是采用障板式设计，也就在AR发明了所谓“气垫式”专利后（即闭箱）才名符其实地成为音箱了，闭箱的特点是低频力度好、反应迅速、低频清晰有力，但是下潜深度有限，低频量感不足。
倒相式是在密闭箱的基础上增加了一载导管（倒相管），导管一端跟箱内的空气连通，另一端通过箱壁上的开口（倒相口）通往箱外。当喇叭单元的振膜运动时，一方面直接对外辐射声波，另一方面又压缩（或扩张）箱内的空气。使箱内的控制气从倒相口排出来，这样，倒相口就成了策动空气的“第二振膜”，如果设计得巧妙，倒相管-箱体系统可以刚好使振膜后向辐射的声波倒相180度（倒相箱因此而得名），这样从开口处辐射出去的声波就与振膜前方辐射的声波同相了，而同相的辐射使声能得到叠加，于是加强并延伸了音箱总体上的低频响应。倒相箱和密闭利用了振膜的后向辐射能量，因而效率比较高。故此目前倒相式与闭箱成为目前设计的两大系统，其它较常见到的还有空纸盆式（被动辐射式），其原理与倒相式相同。我们如果看到音箱箱体上有孔或者是狭缝，就可以判断是倒相箱了。
（四）无源还是有源？
有个很悠久的话题，那就是到底是无源监听好呢，还是有源监听好呢？实质上此问题需要比较才能得出结论。有源监听是现成的声音风格，也就是快餐一样，标准。而无源监听，就好比自己烹饪一样，可能性很多。而具体结果，就要看是你手艺高还是快餐厅大厨（有源监听设计师）的水平高了。而很多时候，你可能确实比不过大厨。还有某些情况，你是老板，实在太忙了，这时候还是吃个汉堡包比较合算一些，不是吗？当然，如果你水平极高，又对“烹饪”非常感兴趣，那么无源监听就是你的唯一选择了
我们经常听到高人说：“xx音箱频响均衡、三频协调”，那么这么说究竟是什么意思呢？下面我们就按照常用做法将频段分为3段，一段段详细说来。
1．什么是低频
低频的定义就不必详细说了，这里我们所指的低频，是频率在200Hz以内的声音。说起低频，许多人首先想到的是鼓。没错，当我们听到鼓声的时候，是什么感觉呢? 回想一下，真实的鼓声，是不是令我们跟随着鼓皮震动？如果不是，那是我的比喻不正确，如果是，请你跟着这种感觉走，很快你就会觉得，原来低频完全是一种感觉，到了这种程度，也就是说你开始认识到了低频的本质。关于低频，最经典的论述莫过于“低频是感觉到的，而不是听到的”。这段话首先指出了我们听到的嗡嗡声和呜呜声，不是真正的低频，而只是一种失真。其次，这种感觉究竟是什么呢？根据经验，我们可以将这种感觉视为身体的某种感受？我们听到别人讲话，是不会有什么身体反应的。而如果别人打你一拳，可就会有相当大的感觉了！ 而真正的低频，正是如同武林高手的拳头一般，穿越你的身体，虽然皮肉不疼，但是内脏北震得相当有感觉。低音“拳头”的这股力道的集中程度，就是测评中经常出现的低音的质感。对于低音来说，这股“力道”越集中，感觉越强烈，质感也就越充分。而“拳头”的多少，就是常说的低频量感。“拳头”穿过身体后还带来的小颤动，我们称之为弹性。说了这么多，下面我们来听听几个例子，大家好对低频有实质性的了解。
例子1 电子乐的低音，无弹性，低频的下潜深度比较深
例子2 日本的鬼太鼓，弹性很好
例子3 中国的炎黄大鼓，弹性较大，但是弹性略微过了一些
2．什么是中频
中频是一切声音的根本，人声就是在这部分区域。而大多数主要乐器，也在这一段中，如果过滤掉中频，则基本上什么声音都没有了。关于中频，大家应该都有良好的认识，毕竟大家无时无刻不在听人声。
人声的磁性
所谓磁性，是来源于发烧友的词汇。意指人声厚实并且带有大量的音染，从而造成中频段信息量非常丰富的感觉，下面我们听的，就是人声磁性的代表，蔡琴的声音，大家可以细细体会。
例子4 蔡琴
甜而不腻
我们平时听到的真实人声，尤其是MM的声音，应该是带有一定的甜味。而且很少有听得腻烦的时候，所以对中频的正确要求也应该是甜而不腻，
3．什么是高频
高频，通常是指12000Hz以上的声音。高频在声音中的作用就相当于华彩乐章或者装饰乐段在音乐中的作用。高频不影响什么，只是使得声音的细节更突出、听上去更有活力。这就是为什么MP3放弃了高频但是还是被大众接受的主要原因。
高频的亮和暗
我们常说，某某音箱的高音很亮或者很黯淡。高音的亮会使得某种乐器变得特别亮，有光泽。如下面的例子。而黯淡，则会使得声音失去“光泽”
高频的柔和和尖锐
在高频的表现上，监听音箱不约而同分成了两种流派。一种追求柔顺的高音，而另外一种，追求非常明亮甚至尖锐的高音。下面这两段素材请大家听听
柔和的钢琴声音，高频亮度适中。
明亮的钢琴声音，性感不少，极具诱惑力。
在没有原始录音素材的时候，很难判断哪种风格的高频更接近真实。我在这里想强调的是，我们选择监听音箱，是用来干活。既然工作需要用到，我们当然不希望音箱听起来不太好听。因此这里我的个人建议是，如果实在没时间细心挑选，找一个你觉得高音悦耳的音箱吧。毕竟工作中的心情是最重要的。
4．成本的妥协——为什么要舍弃低频和高频？
对于扬声器来说，想要回放更低的低频，需要更大口径的低音扬声器，一般为12寸-18寸。而想要回放好高频，也不是那么简单的事情。同时低音对于空间也有很高的要求。更好的低音和高音扬声器，必然导致成本的直线上升。因此，当你预算有限的时候，你应该首先学会放弃。由上面的分析可知，我们首先需要保全的，应该是中频。因为预算有限，不如放弃低频，将目光主要集中在低音单元为6.5寸或者5寸的小型监听上，选择合适的话也能得到非常超值的声音。
（二）声场和解析力
我们经常听说声场和解析力这样专业的术语。声场，也就是声音的场——听过现场音乐会的人都有经验，真实的声音会把你包裹起来，那种感觉相当真实。而我们所说音响的声场，也应该是和现实中一样的三维声场。而解析力，是指分辨声音细节的能力，又和声场密不可分，因此我们合并来讲。
1．声相
这里泛指声音的左右。根据相关的声学数据，人耳一般能够分辨出5度之内的相位差别。贝多芬第九交响乐第四乐章合唱部分的节选，其中4位男女中高音独唱相距一段距离，不到20度，非常考验音响的定位，大家可以试着分辨一下。
2．深度
声场的深度，也就是不同声音之间的前后远近之分。这也是非常难以表现出来的层次。一个完美的监听系统，应该有能力表现出来声场的纵深来。而在目前1万元以内的监听中，基本是无法达到这一标准的。下面的素材，是著名的星球大战开场音乐，其声场宏大，有相当的纵深，各种声部交织在一起，一波一波推过来。大家可以考察一下自己的监听系统是否能够揭示出纵深层次感来。
3．高度
指的是不同声音来源的高低之分，这是最考验监听系统的地方之一。根据笔者的经验，要明确分辨出高度只能在极其昂贵的远场大型监听中可能实现。而且存在一种观点认为，人耳无法明确分辨出声源的高度。因此这个难题只能留给后人解决了。
4．动态：举重若轻
动态，按照不太准确的说法就是最大音量和最小音量的差距。宏大甚至有些强横的动态会给人以震撼的感觉。尤其是当动态突然提升的时候，此时形成的强对比能够给人的听觉系统带来很大的冲击，有些爽的意味。而发烧友所说的瞬态如何，就是指音箱对于在很短时间内（小于1秒钟）的大动态回放能力。真正具有良好瞬间动态的音箱，对于大场面的回放会有一种轻松的感觉，而能力不够的音箱，则会自动为声音加上一个压限器，或者再差一点儿——直接爆音了，甚至更恐怕就此“自杀”了。
5．声场定位和解析力的根源
说到声场定位和解析力，是什么能够使这两点非常出色？根据声学理论，人耳定位一个声音，靠的是声音到左右耳的时间差和响度（音量）差别。而在摆位一定（时间差确定）的情况下，不同音箱的差别就只在于响度差别了。并且人耳对不同频段声音的定位，低频是最差的，中频是最好的，而高频则是处于中间位置。说到这里聪明的读者应该明白，决定定位的，实质上就是音箱的频率响应。试想一个在高频频响曲线波动很大的音箱，当回放一种频率有相当宽度的声源的时候，很可能在一个频段上定位在一点，另一个频段上定位在粮外一个点。这时刻在听者听觉上，声音来源会显得定位异常模糊，无法准确定位。
准确的声场定位也与三个频段的协调有关系。一个典型的例子在于如果高频有所衰减的同时中频有所增益，则听起来人声会比真实的位置靠前一些。因此对于监听音箱的声场定位来说，高频决定了大部分——因为中频的失真对今天的监听音箱来说，实在是一个相对容易解决的问题。
再下面是解析力，顾名思义就是分辨细节的能力。决定解析力有两个主要因素，首先是信噪比，信噪比的定义是噪音电平和最大不失真电平的比值，说的通俗但是不准确一些就是噪音和最大音量的差距。如果信噪比太低，则细节全部淹没在噪音中了，你还听什么呢？另外一个因素还是频响，任何频段上的失真都会导致该频段上的乐器声音变形，这点大家应该都能明白。
（三）风格
1．什么是风格
我们常常听发烧友说英国声，美国声之类的声音风格。监听，按道理来讲应该具备一个统一的标准声音。可是实际上今天我们能买到的监听，每一个品牌都有不同的声音走向，因此，对于监听，英国声美国声还是存在的。各种风格，一般都是在频响上有不同的特性所造成的。今天的扬声器，虽然历经将近百年的发展，却仍然是整个音频系统中失真最大的环节，当声卡的失真度按照0.001%衡量的时候，音箱的失真度却在0.1%徘徊，两者是将近100倍的差距。所以，存在不同的音染失真也就不足为奇，音箱设计者也就很有必要通过将失真转化为好听来部分解决这个难题。
2．不同的风格的优缺点
数字声还是模拟声？
这是目前争论最多的风格。一般将非常清冷、解析力高的声音归为数字声。而将温暖柔和的声音说成为模拟声。欧美人倾向于温暖柔和的模拟声，亚洲人则比较偏爱数字声。而实际上，单独说某某声音是数字声还是模拟声无太大的必要。因为真正到了最高端（High-end）级别，两者几乎没有很大的差距。而传统的论点认为模拟声好，大多是因为顶级的Mastering Engineer很多设备都是模拟的。而在这之中，有很深的历史原因和其他因素所左右。因此，套用伟人的一句经典：不管数字还是模拟，真实好听就是王道！
日本声
以Yamaha为代表的一类日系监听厂商，声音风格往往倾向于冷冰冰。日系厂商偏爱追求数据上的完美，而有些忽略音乐中的味道。因此日系监听往往以解析力见长。但是日系的声音有时候过于尖薄，易于导致听觉疲劳。
英国声
英国绅士以品位著称，而英国声，就代表了某种特定的品位。其中频偏厚，注重人声的回放效果和音乐整体的“韵味”。一般英国厂商的监听，中频上都是特殊的魅力。比如大名鼎鼎的LS3/5A，和PMC、AtC等监听音箱。而英国声的速度相对偏慢，是它们普遍的缺点。
德国声
德国声，代表着一种理性的声音。他们追求解析力，但是不张扬。你也许会觉得缺乏韵味，所以在试听不久就可能被否定掉。至于什么是理性的声音，那就只可意会，不能言传了。Genelec和丹拿声学都是著名的德系厂商，可是由于丹拿声学的设计师是英国人，声音风格就和德国声有很大区别了。
美国声
与今天的美国一样，美国声充满了力量和粗犷。美国声追求强横的动态，听起来非常有能量、有劲。但要是细细品味，就缺乏味道。比如用来回放交响，美国声可能会把交响的层次感抹杀，更像是乐器独奏一般。大名鼎鼎的JBL，就是美国声的杰出代表。
（一）音质的决定因素——扬声器
每当我们打开一款音箱的技术参数介绍，里面总有许多关于扬声器的参数。比如高低音扬声器的尺寸、频响范围还有振膜材料等等。这些数字往往使得用户云山雾罩一般。因此，我们将扬声器的问题分为以下几个主要方面来讲。
1．口径的争论
我们经常听到某种说法：“xx音箱的低音单元是8寸的，自然要比6寸的低音好许多”。这种说法虽然很多时候是正确的，可是有多少人知道这种说法片面的一面呢？常见的说法是低音单元口径越大，低音下限越低，回放的低音质量就越好，因此口径越大就越好。但是这种说法只是片面的考虑了一边的问题，忽略了另外一边的因素。我们知道，扬声器不是全才，是专才。所以大家都认同低音扬声器不一定能高质量地回放出高频声音，也就是扬声器擅长的回放频率是有限制的。如图：
低音扬声器和高音扬声器擅长的回放频率，超过这个频率，声压级（实际体现就是声音的大小）就会下降到允许范围（正负3dB）之外。中间交界地方的谷，需要通过计算两端合适的位置，使得这个谷在听感上不明显，分频器就是起到调节谷的形状，将对听感的影响降到最低的作用。
这是一个8寸的低音加上1寸的高音，我们看到虽然低频表现好了，但是高低音中间的谷更宽了。也就需要我们要下大功夫去修补，使得山谷变平川，而处理不好中频就会丢失成分——都坏掉了。对于这种情况，厂家一般有两种方法处理
a. 调节分频器，如果调整的不完美，中频方面就会出现混乱。调整的完美，缺点就会比较少
b. 依靠低音扬声器的性能“硬抗”。有些性能超群的扬声器，往往拥有惊人的频宽。因此这个谷就会窄许多
对于这两种方法，a很明显是治标不治本，并且很多厂家在这里做得并不好。而b则是高端厂家的杀手锏。这也就是为什么同样是8寸的箱子，有箱子卖2000，而真力敢卖2w的缘故。
当然，这种靠扬声器的良好性能“硬吃”的办法不是万金油，随着扬声器口径的继续增大，这时候就需要中音扬声器了。因此我们在大型的远场监听上，往往能看到独立的中音扬声器。这样，就可能有三个扬声器负责整个频段。各尽其责，各司其职，以获得更好的效果。
此外，口径越大的低音，越吃房间。如果你的房间只有10平米，并且没有什么声学处理，那么8寸的低音只能给你带来嗡嗡的失真。而如果房间在50平米以上，则10寸以上口径的低音是不二的选择。
在这个问题上，我们提供的答案是具体情况要具体分析。8寸并不一定好过6寸，要视房间情况和扬声器性能决定。
2．单元的失真和分割震动
要了解题目上所说的专业术语，首先我们要了解扬声器的工作原理。我们常说喇叭出声，而实际上喇叭通过推动空气发声是个很复杂的过程。如下图就是常用的电动扬声器结构图：
看到结构图，我们可以发现简单的一点——振膜推动空气做功发声。再深入想一下，我们就会很自然想到如果振膜不结实，运动的时候突然形状改变，这时候声音自然就会失真。而形变可以是振膜的内圈运动超前，外圈运动滞后，这种两部分产生速度差异的现象被称为分割震动，会产生严重的失真。分割震动是很难通过通常手段直接观察到的。另外，如果你能够看到低音单元在微微震动，而低音单元尺寸又不大，从经验上说很有可能是失真了——人眼能看到的震动一定是很低的频率，这种低频往往在扬声器的频响范围之外。下图是丹拿的大音圈单元。
这样的单元由于音圈很大，造成分割震动的机会就会相对少很多（当然还有很多优点，此处不谈）。而理想的振膜，要求是一个完全的刚体的同时，保持很轻的质量，即能够在工作时产生无失真的位移但是不产生形变。
3．几种典型的振膜材料
振膜材料，也就是我们在广告上看到的低音扬声器采用xxx振膜，xxx材料等等。而这个xxx，却是可能连材料专家都不知道物质。或许某一天真的出现了月球物质，火星物质等等……
这里所要说的问题在于以前在发烧界流行过的唯振膜论的观点。该观点认为只要一看振膜材料，就能够判断音箱的声音好坏甚至档次，可谓是神话了。实际上任何一种材料的振膜，都有高低档之分，比如价值10元的多媒体音箱采用的多是纸盆单元，而价值10多w的监听中，也有使用纸盆单元的，因此不能一概而论，唯振膜论马首是瞻。但是，可以通过振膜材料，大致判断声音的走向。这里要注意，是大致，而不能完全作为结论。下面我们就分别举几个例子：
金属膜高音：典型的代表是真力（Genelec）、JBL和Samson的Resolve系列监听。金属由于刚性比较强，在快速运动时不易发生形变，失真小，因此瞬态表现极好。但是也有声音过亮，听感略显刺耳的弱点。比如真力的高音，明显非常亮，甚至略微发尖。此外还有、一些发烧厂商的金属高音单元，高音的表现相当惊人。
丝绢膜高音：典型代表是丹拿（Dynaudio）的高音单元。丝绢膜高音音色柔美，不刺耳。缺点在于高音上限不高，瞬态表现一般。但是丹拿的高音单元，在这方面的造诣相当深厚，其高音不但柔美，而且上限很高，瞬态也很好。
凯芙拉防弹布单元：Kevlar（凯芙拉，俗一点的译为“功夫珑”）这是近些年风靡的设计，著名的B&W以及ATC均有类似的音箱问世。所谓防弹布喇叭，是指振膜用纤维和树脂制造（类似钢筋混泥土原理）的扬声器。凯芙拉有相对轻巧的质量，同时保持了相当的刚性，因此比其它材料更加接近理想振膜的条件。
带式高音：带式高音是一种模糊的分类，其可以分成等磁场带式高音或者加速磁场带式高音。或者按照振膜材料分为铝带高音等等。带式高音由于更接近于理想振膜的状态——运动时产生位移但是几乎不形变，因此拥有普通动圈扬声器不可比拟的优点。用麦克风作比较来说，如果普通扬声器相当于动圈麦克风，那么带式高音就相当于电容麦克风。带式高音在失真度、瞬态反应上具有压倒性优势。但是由于其需要的电压不是220V或者110V，所以需要额外的变压器。而在后端引入变压器，将会导致相当大的相位失真，即便是相当昂贵的变压器，也无法彻底消除这一点。因此带式高音的优势被抵消了大部分。但是其优点我们不能否认。采用带式高音的监听音箱有著名的Adam，如下图：
4. 振膜位置、工作方式
同轴单元：一般的音箱，我们往往看到高音在上，低音在下。虽然看上去没问题，但是从声学原理看，由于高低音在人耳的距离不同，导致高低音会产生相位差异。到了人耳这块就变成相位失真了。而同轴单元，正是根据这一点设计的。其高低音在同一轴上，因此更接近现实中点声源的情况。相位表现非常完美。目前采用真正同轴单元设计的有英国的天朗（Tannoy）和KEF，天朗著名的音箱如下图：
全频单元：由于一般的单元的频带宽度问题，所以要有高低音之分，有了两个单元，中间的“谷”就需要细心调节分频器。但是由于各种因素，这些调节往往不能达到预期的目的。因此有些厂家就想到设计一个全频带的单元，这样不就丢掉了分频器的大麻烦了吗？而且简化了设计就等于降低了成本，并且可能提高音质。著名的全频带单元包括Fostex出品的一系列单元，品质较高。
JBL4425的号角
号角箱：有一种扬声器的外型很有趣，从扬声器外观看到的不是扬声器单元，而是像喇叭花开口一样的号角，这种外型奇特的扬声器就叫做「号角扬声器」。号角投射的地区声音更集中、音量更大些，这就是号角的好处。就如同我们向远方喊话，需要用手掌在嘴边合拢，号角的原理就从这里来。Klipsch可以说是号角的先驱，其次还有著名的JBL。
二）功放和分频器的学问
分频器的主要作用在于将声音信号分配给不同的单元，比如一个100Hz的声音，就不该分给高音单元。分频器是一对音箱的灵魂，它直接决定了音箱的音色。其实质上是一个滤波器——负责使得低频或者高频信号分别通过，然后分配到各自的单元做功。我们通常会看到有些音箱数据中标注-6dB/OCT或者-12dB/OCT和-24dB/OCT，这里的数值用术语称之为分频器的阶，-6dB被称为1阶，-12dB为2阶，也就是说每增加6dB，就增加一阶。而6dB代表什么呢？-dB代表是下一个倍频程衰减的声音大小是6dB。比如你将截止频率（从哪个频率开始衰减）设定为440Hz，那么在下一个倍频程的声音就要衰减6dB，再下一个倍频程再衰减6dB。有兴趣的朋友不妨研究一下滤波器的原理，就能更加明白怎么回事了。
1．认识SPL，蝠频和相频、瀑布图
大家在监听音箱的背后，一般能看到一个声压曲线图，也就是我们通常所说的频响图。如图：
LMS频响曲线图
频响图的横轴是频率，纵轴是声压（SPL）。所谓声压，用大白话描述就是声音对你的压力，简单说就是声音的大小。此外有些音箱后面还有一个三维的瀑布图——瞬态响应与累积频谱衰减图。
瞬态响应与累积频谱衰减图
这里所要阐述的概念还有幅频和相频。我们都知道声音的振幅决定了声音的大小，因此我们所说的频响图，就是一种幅频图。而相频，就是声音相位和频率的关系。这里面，就是厂家容易玩猫腻的地方，下面我们细细道来。
2．低端音箱的平直曲线是怎么来的？
我们用户所看到的频响曲线，一般都是要比“太平公主”还要平的。想想也是，如果厂家拿了一个很“性感”的频响曲线给你，恐怕就没人敢买它家的监听了。我们看这些曲线，有时候甚至能发现有些2000元监听的频响曲线，竟然要比2万元监听的还要平，这是怎么回事呢？问题的答案就需要回到前面的分频器了。我们知道分频器的实质是滤波器。而声音通过滤波器之后，虽然被过滤的声音是随着频率的增加呈衰减，声音相位的变化却不是线性变化的。说明白、简单些，就是声音通过滤波器之后，其相位会产生失真，而这个失真在截止频率附近是最大的。在这个时候，从幅频曲线上看虽然很平，但是相频曲线却是一团糟。这就使厂家的猫腻了，可惜厂家永远不会让用户看到相频曲线的，因为相频总是不如幅频那么平！那些昂贵监听，一般都是因为扬声器的性能很好，分频器不需要太费劲去填补漏洞。而如果扬声器性能不行，则只能走“邪路”——对分频器进行了多重相位补偿。而后者的难度和失败率也是很惊人的，不过也有歪打正着成为经典的——BBC的著名人声监听LS 3/5A，就是因为极其复杂的相位补偿造就了迷人的中频。因此，当大家看到频响图的时候，除了看看高低音的上下限之外，无其它参考意义。
3．储备功率和烧音箱
我们还要讨论的一个主要问题，就是功放的功率问题。这里首先问：“一个大功率的功放容易烧音箱还是一个小功率的功放容易烧音箱呢？”这个问题很有迷惑性。对于功率不足的功放，当声音开大后，小功率放大器出现饱和了，输出存在大量直流成分，很可能会烧掉低音单元。还有，小功率功放当动态很大的时候，容易因失真急剧增大出现大量高次谐波，这些高次谐波很可能导致高音单元烧掉。因此，对于功率这方面，千万不要配小了。
4. 做工用料很重要吗？
目前很多朋友，喜欢将音箱拆开看看如何，结果就出现了真力一肚子烂草这样的事情。用料固然重要，但最重要的还在于设计。换句话说，再好的设备，如果使用者水平不行，也出不来好东西。音箱也是如此，再好的料，如果设计者不行，还是出不来好东西。而许多发烧友，看到5532或者3886就大叫垃圾，很显然是不正确的。因此，对于音箱来说，电路设计比用料要重要很多，可惜能做到这一点的用户，实在是太少了。这也就是厂家为什么能玩猫腻的缘故。
（三）箱体
扬声器做运动的时候，箱体要受到很大的冲击，因此在箱体设计上有很重要的一点——避免谐振和驻波。而我们首先想到的办法，就是加重箱体。一旦箱体重了，也就稳定许多。所以从某种意义上说，箱体是越重越好。而厂家在箱体内部设计上，通常喜欢在内部打上不规则的木条，这样可以加强整体结构，杜绝谐振的产生。此外还有一点是关于箱体的大小，一般来说，箱体越大，低音的下潜和量感越好，同时音场感觉良好。因此箱体大是有很大优势的。目前市面上比较火的ICON监听，良好的声音很大程度上得益于又大又沉的箱体设计。
目前的箱体设计比较常见的有两种：闭箱和倒相箱。闭箱最早是AR公司发明的技术，早先一直是采用障板式设计，也就在AR发明了所谓“气垫式”专利后（即闭箱）才名符其实地成为音箱了，闭箱的特点是低频力度好、反应迅速、低频清晰有力，但是下潜深度有限，低频量感不足。
倒相式是在密闭箱的基础上增加了一载导管（倒相管），导管一端跟箱内的空气连通，另一端通过箱壁上的开口（倒相口）通往箱外。当喇叭单元的振膜运动时，一方面直接对外辐射声波，另一方面又压缩（或扩张）箱内的空气。使箱内的控制气从倒相口排出来，这样，倒相口就成了策动空气的“第二振膜”，如果设计得巧妙，倒相管-箱体系统可以刚好使振膜后向辐射的声波倒相180度（倒相箱因此而得名），这样从开口处辐射出去的声波就与振膜前方辐射的声波同相了，而同相的辐射使声能得到叠加，于是加强并延伸了音箱总体上的低频响应。倒相箱和密闭利用了振膜的后向辐射能量，因而效率比较高。故此目前倒相式与闭箱成为目前设计的两大系统，其它较常见到的还有空纸盆式（被动辐射式），其原理与倒相式相同。我们如果看到音箱箱体上有孔或者是狭缝，就可以判断是倒相箱了。
（四）无源还是有源？
有个很悠久的话题，那就是到底是无源监听好呢，还是有源监听好呢？实质上此问题需要比较才能得出结论。有源监听是现成的声音风格，也就是快餐一样，标准。而无源监听，就好比自己烹饪一样，可能性很多。而具体结果，就要看是你手艺高还是快餐厅大厨（有源监听设计师）的水平高了。而很多时候，你可能确实比不过大厨。还有某些情况，你是老板，实在太忙了，这时候还是吃个汉堡包比较合算一些，不是吗？当然，如果你水平极高，又对“烹饪”非常感兴趣，那么无源监听就是你的唯一选择了