汽车音响改装音场表现 三大表现决定音乐质量

＂音场＂到底是什么？在美国，＂Sound Field＂与＂Sound Stage Surround Field＂泛指整个声音充塞的空间；＂Sound Stage＂特指舞台上乐队的排列（包括宽、深、高、低）。在台湾，我们所谓的＂音场＂其实是指＂Sound Stage＂而言，因为无论是＂声音的舞台＂或＂音台＂都无法让人望文生义。至于＂Sound Field＂，我们早已用另外一个名词代替，那就是＂空间感＂。因此，当我们提到＂音场的形状＂时，就是指您的器材所再生的乐团排列形状。由于受到频率响应曲线分布不均匀以及喇叭指向性、房间声波反射条件的影响，有些音场是内凹形的、有些是宽度大于深度的；有些是深度大于宽度的。有些音场形状就是四四方方，没有内凹的。这种声音舞台不同形状的再生，我称为音场的形状。最好的音场形状当然要与录音时的原样符合。在此我要提出一个值得注意之处：现场演奏时的录音，其乐团的排列是宽度大于深度的；但在录音室中，往往为了音响效果，乐团的排列方式会改变，通常纵深会拉长，尤其是打击乐器会放得更远一些。如此一来，就不是我们在音乐厅中所见到的排列。 　　（1）音场位置 　　除了＂形状＂之外，音场还有＂位置＂的问题。这里面包括音场的前、后、高、低。有些器材会使整个音场向聆听者逼近；有些则后退。有些音场听起来会觉得浮在半空中；有些则又像坐在音乐厅的二楼看舞台一般。会形成音场位置的原因很多，像喇叭的摆位与频率响应的均匀与否皆为重大影响因素。一个理想的音场位置应该如何呢？低音提琴、大提琴的声音应从较低的地方出来，小提琴的位置比低音提琴及大提琴高；如果录音时乐团有前低后高的排列时，音场内也要有前低后高的模样出现。像铜管就极有可能位置较高。至于整个音场的高度？常您坐着时两眼平视的高度应该是音场的略低高度。换句话说，小提琴应该在视线以上，大提琴、低音提琴应在视线下。铜管至少要与小提琴等高或更高。至于音场的前、后位置应该在那里？应该在＂喇叭前沿一线＂开始往后延伸。当然，这种最理想的音场位置不容易求得，因为它与聆听软件也有极大的关系。通常，从喇叭后沿一线往后延伸比较容易求得，不过，不能＂后缩＂得太多。 　　（2）音场的宽度 　　常常听到发烧友夸口：＂我的音场不只超出喇叭、宽抵二侧墙，甚至破墙而出。＂这句话在外行人听来，简直是天方夜谭。在我听来，则仅是有点夸张而已。我想许多音响迷都有这种经验，不必我再多费唇舌。一般而言，音场的宽度可以宽抵侧墙。至于破墙而出，那恐怕就要靠一点想象力了。至少，以我而言，我要＂用眼睛能够看得到＂音场在那里才算数，墙外的东西我看不到，我不能肯定它在那里。所以，我的音场宽度其实在祇在我的墙壁之内而已。 　　（3）音场的深度 　　这就是我们平常所说的＂深度感＂，现在我把它归于音场的深度。为什么不像以前一样，将它与层次感、定位感并列呢？因为层次与定位谈的不是音场，而深度感却仍属音场的范围之中，所以，我将它改成＂音场的深度＂而不以＂深度感＂称之。与＂音场的宽度＂一样，许多人会说他家音场深度早已破墙而出，深到对街。这当然也仅是满足自己的形容词而己。真正的＂音场深度＂指的是音场中最前一线乐器与最后一线乐器的距离。换句话说，它极可能是指小提琴与大鼓、定音鼓之间的距离。＂宽到隔邻、深过对街＂这应该是包含在后面说的＂空间感＂中。有些器材或环境由于中低频或低频过多，因此大鼓与定音鼓的位置会前冲，此时，音场的深度当然很差。另有一例，有些音场的位置向后缩，结果被误以为音场的深度很好，那是错误的。我相信，您祇要把握住＂小提琴到定音鼓、大鼓之间的距离＂这句话就不会错了。